HE Fangrong , ZHANG Jijuan . Study on the Application of Animal Elements in Soft Outfit Design [J]. Furniture & Interior Design , 2020,(02):71-73.

在人类文明漫长的发展过程中，动物作为大自然的成员，始终与我们相伴。动物的形象在人们的脑海中留下了深刻的印象。《2018年中国宠物行业白皮书》发布报告显示中国宠物（仅犬猫类）消费市场规模达到1708亿，比2017年增长了27%，到2020年，这一消费市场的规模可能将达2000亿元。细数据表明，城镇养狗人数达到了7355万人，从侧面表明动物元素在软装设计中的运用也呈现越来越重要的趋势。

1 动物元素在软装上的运用广度

动物形象可以运用在设计的方方面面，如标志设计、包装设计、封面设计、等所有我们能见得到的设计领域。传统模式化的室内空间已经不能足够吸引更多消费者的青睐[1]。

这些现象的产生使得室内装饰业竞争环境日趋严峻。因此室内软装行业必须开始转变传统仅仅以室内空间风格为主的设计思维,不再简单追求硬装饰的浮华夸张,而是考虑借助更富有情感价值的软装饰设计为室内空间融入文化性与艺术性,探索并赋予室内空间精神内涵,至此动物元素在在室内空间软装饰设计的地位日趋重要。

“软装饰”指的是除了建筑自身硬结构外的其他装饰，如室内家具、窗帘或者其他生活用品。一些装饰品通常有着独特的艺术风格和视觉体验,运用在空间构成上，可实现视觉上的连贯,进而获取较强的空间表现[2]。动物元素运用在家具电器类主要为：可移动的支撑类家具、储藏类家具、装饰类家具，包括沙发（图1）、茶几、床、桌椅、电视、冰箱、洗衣机等。动物元素运用在布艺织物类主要为：包括窗帘、床上用品、地毯、桌布、桌旗、靠垫等。动物元素运用在灯具类主要为：隐藏灯光的吊灯（图2）、立灯、台灯、壁灯、射灯。动物元素运用在装饰类主要为：摆件和挂件、包括挂画、照片墙、绿植。

2 动物元素在软装上应用的时间跨度

由于时代不同，空间不同，动物元素在中国和其他国家在动物元素于软装设计的运用有着完全不同的发展脉络和侧重点，以下分为中外两条脉络。

2.1 中国动物元素在软装上应用的突出脉络

从商、周两代的青铜器中，可以看到象几、俎、禁这样的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、橱的母体形象。此时期青铜家具的特点是质朴浑厚、侧重神秘威严，以饕餮纹、蝉纹等为主的动物装饰纹样和图案有力而凝重。（图3）还有《周礼g冢宰g掌次》有载“设皇邸”（以彩绘凤凰花纹为装饰的屏风）[3]。

魏晋南北朝时期，由于统治阶级内部争权夺位导致军阀混战的不断，也因此却促进了各民族、教派间文化艺术的交流与融合，同时也使各民族的家具在形制与功能上得以相互渗透和吸收。装饰风格上漆木家具装饰上使用绿沉漆，深沉的绿底色打破传统漆木家具的红、黑两色的一统格局，家具装饰题材侧重反映出当时的宇宙观和浓厚的宗教色彩，清秀空疏，出现了莲花纹、忍冬纹、卷草纹、火焰纹、飞天纹等与佛教有关的含动物的装饰纹样（图4）。

■图1 大象沙发

■图2 小鸟吊灯

■图3 四羊方尊

■图4 北魏人物动物纹鎏金银高足杯

■图5 蚂蚱腿书桌

■图6 束腰内卷球足条桌

隋唐五代时期，随着政治的稳定，使中国封建社会前期的发展达到高峰。手工业发达，社会经济繁荣，诗文、书画、乐舞等艺术形式丰富多彩。建筑技术的日趋成熟，推动了家具形制的变革和种类的进一步发展，加以佛教为代表的外来文化影响。装饰特色上为追求华丽的艺术效果，家具运用螺钿、金银绘、髹漆、彩绘镂雕、平脱金银、木画等多种装饰技法，改变了前期动物题材占主导的格局；侧重运用花卉、卷草等植物纹样和各种轻巧的禽鸟动物纹、山水纹对家具进行装饰，充满了浓厚的生活气息（图7）。

宋代软装，在制作上开始使用含动物肢体部分的马蹄、蚂蚱腿等装饰形式；同时使用了马蹄脚的动物元素结构部件，更侧重家具结构趋于合理化（图5）。

明代软装，由于明代社会政治稳定，经济发达，园林宅第的兴起，东南亚等地大量珍贵木材的输入，西方天主教耶稣会教士来华传教，传播西方自然科学和机械技术的手段[4]，以及大量文人参与设计等原因，促使明代家具呈现出“结构严谨，线条简洁流畅，做工精湛，造型典雅隽秀，尺寸与比例科学合理”等特点，这一时期以花梨木、紫檀木、铁力木、鸡翅木等名贵木材为主要用材的硬木家具，其样式被称为“明式风格”。明式家具可分为“有束腰”和“无束腰”两大体系。有束腰结构最显著的特征是在座面与腿脚之间向内凹收缩部分，此部分即为“束腰”，腿脚多用方材，且腿端不是直接落地，而是动物状的内翻马蹄或外翻马蹄。“无束腰”结构表现在无内凹，腿脚多用圆材或外圆内方，腿端不作任何兜转，而是直端落地（图6）。